陶渊明诗文的用韵

作者： 阮绪和  来源：九江学院学报（哲学社会科学版） 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 韵部  陶渊明  语音分化  语音合流 

描述：利用古诗文的用韵来研究古代的韵部是汉语音韵学研究的重要方法,文章以东晋陶渊明现存一百四十首(篇)诗文为研究对象,全面分析这些诗文的用韵情况,归纳整理诗文的韵部,考察其用韵特点及反映当时的语音情况.

全文：利用古诗文的用韵来研究古代的韵部是汉语音韵学研究的重要方法,文章以东晋陶渊明现存一百四十首(篇)诗文为研究对象,全面分析这些诗文的用韵情况,归纳整理诗文的韵部,考察其用韵特点及反映当时的语音情况.

读剑侠传十二首用陶渊明读山海经韵

作者： 周炳城  来源：益闻录 年份：2017 文献类型 ：期刊

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魏晋诗人用韵管窥-陶渊明韵谱(三)

作者： 李行杰  来源：青岛师专学报 年份：1989 文献类型 ：期刊

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从接受史的角度蠡测陶渊明与慧远之关系——汤用彤先生《十八高贤传》伪作说补正

作者： 李剑锋  来源：九江师专学报 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 《十八高贤传》  陶渊明  慧远 

描述：文章从接受史的角度分析了陶渊明与慧远的关系 ,并对汤用彤先生的《十八高贤传》伪作说作了补正

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用“还原法”教读古诗文--由陶渊明《饮酒》教学说开去

作者： 陶冬生  来源：杂文月刊(教育世界) 年份：2015 文献类型 ：期刊 关键词： 语文教学  学说  《饮酒》  还原法  陶渊明  古诗文  中华传统文化  教读 

描述：当下，在中小学的语文教学中，有一个很好的现象，就是引领学生重读中华传统文化中的经典。倡导者的初衷也许是想让中华优秀文化能得以传承，用经典来浸润祖国未来花朵的心灵。这样的宗旨值得推崇，可在实施的过程中，我们又遗憾地发现，很多时候“吟诵经典”的活动呈现的是形式大于内容，表演高于领悟，甚至有时还出现了与作

全文：当下，在中小学的语文教学中，有一个很好的现象，就是引领学生重读中华传统文化中的经典。倡导者的初衷也许是想让中华优秀文化能得以传承，用经典来浸润祖国未来花朵的心灵。这样的宗旨值得推崇，可在实施的过程中

从虚字的用弃看东晋南朝五言诗风的转变——以陶渊明、谢灵运为中心的个案探讨

作者： 许勇  来源：语文学刊(下半月基教版) 年份：2013 文献类型 ：期刊

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从接受史的角度蠡测陶渊明与惠远之关系——汤用彤先生《十八高贤传》伪作说补正

作者： 李剑锋  来源：九江师专学报(哲学社会科学版) 年份：2003 文献类型 ：期刊

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陶渊明的世界观

作者： 钟优民  来源：学术月刊 年份：1980 文献类型 ：期刊 关键词： 神不灭论  士不遇  朴素唯物主义  陶渊明  唯心主义  魏晋玄学  慧远  哲学思想  委运任化  世界观 

描述：陶渊明的世界观,历来众说纷纭,莫衷一是。近年来相继发表的几篇评陶文章,也都比较系统地讨论到这个问题,并提出了某些新颖的见解。但有些问题仍然若明若暗,未得确解。对此,本文拟略抒孔见,以就正于诸位专家与广大读者。

全文：陶渊明的世界观,历来众说纷纭,莫衷一是。近年来相继发表的几篇评陶文章,也都比较系统地讨论到这个问题,并提出了某些新颖的见解。但有些问题仍然若明若暗,未得确解。对此,本文拟略抒孔见,以就正于诸位专家与广大读者。

三熏三沐三缄口：陶渊明的诗文创作与田园理想

作者： 顾明敏 吴巧贝 丁泽宇  来源：青春岁月 年份：2015 文献类型 ：期刊 关键词： 田园理想  诗歌  陶渊明 

描述：陶渊明是东晋诗歌史上一颗璀璨的的明珠，他的田园诗歌最为人称道。陶诗所呈现的思想基础既非佛家儒家，亦非纯粹的道家思想，他所创作的田园生活有自然之“意”又包含现实之“感”，带着洒脱跟隐忍。在成长环境和个人经历的双重打磨下，陶渊明成为了一个朴素的浪漫主义者，对自然虔诚，又对俗世的暗涌讳莫如深。本文从陶渊明

全文：和个人经历的双重打磨下，陶渊明成为了一个朴素的浪漫主义者，对自然虔诚，又对俗世的暗涌讳莫如深。本文从陶渊明的生平出发，分析其独特的田园理想与创作心态。

从虚字的用弃看东晋南朝五言诗风的转变：以陶渊明、谢灵运为中心的个案探讨

作者： 许勇  来源：语文学刊(基础教育版) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 谢灵运  五言诗  陶渊明  虚字 

描述：虚字在诗歌中的运用，特别是在近体诗中的运用，受到诗人与评论家的关注。而虚字在五言诗运用之初，受到关注较少。陶渊明、谢灵运为东晋南朝时期的著名诗人，他们处于五言诗风的转变时期。从两位诗人在虚字用法上的不同态度，可以讨论两者五言诗的区别，并以小窥大，看待东晋南朝之际五言诗风的转变问题。

全文：虚字在诗歌中的运用，特别是在近体诗中的运用，受到诗人与评论家的关注。而虚字在五言诗运用之初，受到关注较少。陶渊明、谢灵运为东晋南朝时期的著名诗人，他们处于五言诗风的转变时期。从两位诗人在虚字用法上的不同态度，可以讨论两者五言诗的区别，并以小窥大，看待东晋南朝之际五言诗风的转变问题。