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略论“菊”在陶渊明诗中的审美特征
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作者:
张玉忠 来源:未来导报 年份:2005 文献类型 :报纸 关键词: 南山 审美特征 《归去来兮辞》 “无我之境” 菊花 陶渊明 相互融合 审美愉悦 王国维 意象
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描述:陶渊明一生中的大部分时间在归隐中度过。归隐后的陶渊明独爱菊花,菊花是他咏唱和赞颂的对象,更是表现他性格特征和美学意义的一个典型意象。一、“菊”意象所包含的审美愉悦意象是诗家论诗释义的门户,是诗人刻意描绘的形象,是诗人思想和美学意义的载体。譬如,艾略特的荒原、李白的月、陶渊明的菊,都是诗人精心概括并且
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全文:陶渊明一生中的大部分时间在归隐中度过。归隐后的陶渊明独爱菊花,菊花是他咏唱和赞颂的对象,更是表现他性格特征和美学意义的一个典型意象。一、“菊”意象所包含的审美愉悦意象是诗家论诗释义的门户,是诗人刻意描绘的形象,是诗人思想和美学意义的载体。譬如,艾略特的荒原、李白的月、陶渊明的菊,都是诗人精心概括并且
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亚洲陶渊明诗一首4平方尺
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作者:暂无 来源:合肥晚报 年份:2012 文献类型 :报纸
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描述:王亚洲毛泽东词一首16平方尺王王亚洲多次荣获中国书协主办的全国大展全国奖、金奖、一等奖,是凭着其自身实力在中国书坛打拼出来的实力派书家。其书法作品的线条力度与厚度、结构的诡秘与奇巧,得益于他对
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全文:王亚洲毛泽东词一首16平方尺王王亚洲多次荣获中国书协主办的全国大展全国奖、金奖、一等奖,是凭着其自身实力在中国书坛打拼出来的实力派书家。其书法作品的线条力度与厚度、结构的诡秘与奇巧,得益于他对
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陶渊明荷锄
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作者:
杨海林 来源:涟水日报 年份:2017 文献类型 :报纸
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描述:我的手头有一个碗壁,长大约9.5厘米,宽呢大约5.2厘米,碗口处有两道横线,如果把这个碗壁复原,则这两道横线本来是两个平行的圆。这是晚明及清代某些瓷器的特征:碗口画两个圆,底足也是两个圆。给朋友们看,朋友们都不相信是老瓷片,因为它胎白如糯,从断口处看,里面的杂质也很少。明明是现代的嘛。我把手机里的放
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全文:我的手头有一个碗壁,长大约9.5厘米,宽呢大约5.2厘米,碗口处有两道横线,如果把这个碗壁复原,则这两道横线本来是两个平行的圆。这是晚明及清代某些瓷器的特征:碗口画两个圆,底足也是两个圆。给朋友们看,朋友们都不相信是老瓷片,因为它胎白如糯,从断口处看,里面的杂质也很少。明明是现代的嘛。我把手机里的放
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陶渊明之后文人不再惧怕孤独
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作者:
马良怀 来源:中国海洋大学报 年份:2010 文献类型 :报纸
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描述:文人多情,喜愁善感,非常惧怕人生里的孤独,所以,当汉魏之际文人作为一个社会阶层而活跃于历史舞台时,那种渴求知己、惧怕孤独的特征也就强烈地凸现出来。于是,便有了《古诗十九首》里的千古吟唱:“西北有高楼,上与浮云齐……一弹再三叹,慷慨有余哀。不惜歌者苦,但伤知音稀。愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。”这是文人发自
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全文:文人多情,喜愁善感,非常惧怕人生里的孤独,所以,当汉魏之际文人作为一个社会阶层而活跃于历史舞台时,那种渴求知己、惧怕孤独的特征也就强烈地凸现出来。于是,便有了《古诗十九首》里的千古吟唱:“西北有高楼,上与浮云齐……一弹再三叹,慷慨有余哀。不惜歌者苦,但伤知音稀。愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。”这是文人发自