陶渊明田园诗的景观语言学解读

作者： 罗珩  来源：城市建设理论研究(电子版) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 景观语言  陶渊明  田园诗 

描述：本文通过景观语言学对陶渊明的田园诗进行了解读和分析。

全文：本文通过景观语言学对陶渊明的田园诗进行了解读和分析。

陶渊明的诗与“诗言志“”诗缘情”

作者： 龙体钦  来源：名作欣赏 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 诗言志  陶诗  诗缘情 

描述："诗言志"与"诗缘情"是关于诗歌本质与功能的两个命题,它们的出现在中国诗学史上具有极为重要的意义。本文以陶渊明的诗为例,探析了陶诗是如何体现"诗言志"到"诗缘情"再到"言情并举"的过程。

全文："诗言志"与"诗缘情"是关于诗歌本质与功能的两个命题,它们的出现在中国诗学史上具有极为重要的意义。本文以陶渊明的诗为例,探析了陶诗是如何体现"诗言志"到"诗缘情"再到"言情并举"的过程。

陶渊明的诗与“诗言志”“诗缘情”

作者： 龙体钦  来源：名作欣赏(中旬刊) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 诗言志  陶诗  诗缘情 

描述：“诗言志”与“诗缘情”是关于诗歌本质与功能的两个命题，它们的出现在中国诗学史上具有极为重要的意义。本文以陶渊明的诗为例，探析了陶诗是如何体现“诗言志”到“诗缘情”再到“言情并举”的过程。

全文：“诗言志”与“诗缘情”是关于诗歌本质与功能的两个命题，它们的出现在中国诗学史上具有极为重要的意义。本文以陶渊明的诗为例，探析了陶诗是如何体现“诗言志”到“诗缘情”再到“言情并举”的过程。

九江参观陶渊明故居

作者： 伍锡学  来源：中华诗词 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 陶渊明  九江  故居 

描述：参观觉陶子，栩栩在人寰。采菊东篱下，倾壶古柳前。南山喜锄豆，邻里笑谈天。我愿后尘步，一生崇自然。

全文：参观觉陶子，栩栩在人寰。采菊东篱下，倾壶古柳前。南山喜锄豆，邻里笑谈天。我愿后尘步，一生崇自然。

“含蓄而蕴藉”与“直率而深广”：陶渊明与华兹华斯自然诗的语言风格比较

作者： 许辉  来源：芒种 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 审美意蕴  平淡自然  田家语  陶渊明诗歌  语言风格  华兹华斯  韵味无穷  辞采  晋宋  审美世界 

描述：中国"自然诗终让渊明独步",而华兹华斯对自然的歌颂,奠定了他在英国文学史上的地位,成为仅次于莎士比亚和弥尔顿的伟大诗人。二者都对所在时代之前的语言传统进行了大胆的革新,追求平淡自然的语言风格。但通过感悟、分析陶渊明与华兹华斯的自然诗,二者在语言风格上仍存在明显的差异,即陶渊明诗歌的语言风格含蓄而蕴藉

全文：中国"自然诗终让渊明独步",而华兹华斯对自然的歌颂,奠定了他在英国文学史上的地位,成为仅次于莎士比亚和弥尔顿的伟大诗人。二者都对所在时代之前的语言传统进行了大胆的革新,追求平淡自然的语言风格。但通过感悟、分析陶渊明与华兹华斯的自然诗,二者在语言风格上仍存在明显的差异,即陶渊明诗歌的语言风格含蓄而蕴藉,华兹华斯诗歌的语言风格直率而深广。文学作品是作家运用文学语言创造出来的一个审美世界,它由语言、形象和审美意蕴等三个层面组成。面对一部文学作品,我们首先接触到的是作家

陶渊明：我为自己代言

作者： 汪微微  来源：思想 年份：2013 文献类型 ：期刊

描述：当官场同仁都在混日子并被日子所混时，陶渊明选择了华丽丽的转身，投身侍弄自己亮闪闪的梦想。 本来，陶渊明的官场生涯虽算不得呼风唤雨，但凭着名门望族的荫庇，29岁的他不费吹灰之力，坐上了江州祭酒的高位。35岁时，在叔父的推荐下，他投入权臣桓玄门下做其私人秘书，官品不大，但属于心腹近臣，很容易随着主子的升

全文：当官场同仁都在混日子并被日子所混时，陶渊明选择了华丽丽的转身，投身侍弄自己亮闪闪的梦想。 本来，陶渊明的官场生涯虽算不得呼风唤雨，但凭着名门望族的荫庇，29岁的他不费吹灰之力，坐上了江州祭酒的高位。35岁时，在叔父的推荐下，他投入权臣桓玄门下做其私人秘书，官品不大，但属于心腹近臣，很容易随着主子的升迁一路平步青云。

陶渊明的诗与“诗言志”“诗缘情”

作者： 龙体钦  来源：名作欣赏(文学研究版) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 诗言志  陶诗  诗缘情 

描述：陶渊明的诗与“诗言志”“诗缘情”

从虚字的用弃看东晋南朝五言诗风的转变：以陶渊明、谢灵运为中心的个案探讨

作者： 许勇  来源：语文学刊(基础教育版) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 谢灵运  五言诗  陶渊明  虚字 

描述：虚字在诗歌中的运用，特别是在近体诗中的运用，受到诗人与评论家的关注。而虚字在五言诗运用之初，受到关注较少。陶渊明、谢灵运为东晋南朝时期的著名诗人，他们处于五言诗风的转变时期。从两位诗人在虚字用法上的不同态度，可以讨论两者五言诗的区别，并以小窥大，看待东晋南朝之际五言诗风的转变问题。

全文：虚字在诗歌中的运用，特别是在近体诗中的运用，受到诗人与评论家的关注。而虚字在五言诗运用之初，受到关注较少。陶渊明、谢灵运为东晋南朝时期的著名诗人，他们处于五言诗风的转变时期。从两位诗人在虚字用法上的不同态度，可以讨论两者五言诗的区别，并以小窥大，看待东晋南朝之际五言诗风的转变问题。

从虚字的用弃看东晋南朝五言诗风的转变：以陶渊明、谢灵运为中心的个案探讨

作者： 许勇  来源：语文学刊 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 谢灵运  五言诗  陶渊明  虚字 

描述：虚字在诗歌中的运用,特别是在近体诗中的运用,受到诗人与评论家的关注。而虚字在五言诗运用之初,受到关注较少。陶渊明、谢灵运为东晋南朝时期的著名诗人,他们处于五言诗风的转变时期。从两位诗人在虚字用法上的不同态度,可以讨论两者五言诗的区别,并以小窥大,看待东晋南朝之际五言诗风的转变问题。

全文：虚字在诗歌中的运用,特别是在近体诗中的运用,受到诗人与评论家的关注。而虚字在五言诗运用之初,受到关注较少。陶渊明、谢灵运为东晋南朝时期的著名诗人,他们处于五言诗风的转变时期。从两位诗人在虚字用法上的不同态度,可以讨论两者五言诗的区别,并以小窥大,看待东晋南朝之际五言诗风的转变问题。

从虚字的用弃看东晋南朝五言诗风的转变——以陶渊明、谢灵运为中心的个案探讨

作者： 许勇  来源：语文学刊(下半月基教版) 年份：2013 文献类型 ：期刊

描述：从虚字的用弃看东晋南朝五言诗风的转变——以陶渊明、谢灵运为中心的个案探讨