九江市图书馆陶渊明特色库

欢迎访问九江市图书馆陶渊明特色库!

全部图书期刊报纸图片视频新闻学位论文会议论文诗文作品

检索结果相关分组

按文献类别分组: 期刊(6457); 报纸(944); 图书(482); 学位论文(236); 会议论文(56); 诗文作品(23); 新闻(21); 视频(18); 图片(4)

按年份分组: 2017(192); 2016(479); 2015(494); 2014(480); 2013(552); 2012(538); 2011(551); 2010(593); 2009(513); 2008(429); 2007(357); 2006(269); 2005(210); 2004(199); 2003(199); 2002(181); 2001(142); 2000(130); 1999(109); 1996(94); 1995(78); 1994(93); 1993(70); 1992(72); 1991(66); 1990(62); 1989(62); 1988(71); 1987(60); 1974(3)

按来源分组: 作家(下半月)(23); 金田(11); 魅力中国(10); 武汉大学(10); 陕西师范大学(9); 广西师范大学(7); 复旦大学(7); 华中师范大学(6); 九江学院学报（哲学社会科学版）(4); 西北大学(4); 辽宁大学(4); 中南民族大学(4); 南京师范大学(4); 南开大学(4); 华东师范大学(3); 开封大学学报(3); 西北师范大学(3); 吉林大学(3); 济南：济南出版社(3); 郑州航空工业管理学院学报（社会科学版）(2); 长沙水电师院社会科学学报(2); 长沙铁道学院学报(社会科学版)(2); 中国人民大学(2); 湖北民族学院(1); 北京：外语教学与研究出版社(1); 上海文化(1); 商洛师范专科学校学报(1); 广东商学院(1); 中国文体学国际学术研讨会暨《文学遗产》论坛(1); 湖南科技大学(1)

论陶渊明嗜酒之因由：兼谈酒与他诗歌创作的关系: 作者： 陈梓忠 来源：湖北教育学院学报(哲学社会科学版) 年份：1991 文献类型：期刊; 描述：论陶渊明嗜酒之因由：兼谈酒与他诗歌创作的关系

陶渊明诗歌的真实美: 作者： 卞文 来源：南都学坛(社会科学版) 年份：1991 文献类型：期刊 关键词： 《归园田居》生计问题陶渊明诗歌真实美官场玄言诗玄理劳动生活行役真实思想; 描述：.”这是长期以来清谈玄理的社会风气和形式主义的文风影响的结果.在玄言诗风极盛的情势下,陶渊明却能另辟蹊径,开; 全文：.”这是长期以来清谈玄理的社会风气和形式主义的文风影响的结果.在玄言诗风极盛的情势下,陶渊明却能另辟蹊径,开拓诗歌创作的新园地,追求诗歌艺术的新境界,写出了旷世独立,别具一格的优秀作品,成为东晋诗坛上永不

《陶渊明集》举正: 作者： 徐复 来源：南京师大学报(社会科学版) 年份：1991 文献类型：期刊 关键词： 中华书局郑玄后汉书魏书晋书毛传尔雅三国志举正魏晋; 描述：枝条《停云》:“东园之树,枝条再荣。”“条”曾本云:“一作叶,”(引自逯钦立校注本页一一,中华书局1979年版,下同) 复按:作“枝叶”之本是,余执友裴君少华云:“枝叶是成词,《诗·小雅·天保》:‘如松柏之茂。’郑玄笺:‘如松柏之枝叶; 全文：枝条《停云》:“东园之树,枝条再荣。”“条”曾本云:“一作叶,”(引自逯钦立校注本页一一,中华书局1979年版,下同) 复按:作“枝叶”之本是,余执友裴君少华云:“枝叶是成词,《诗·小雅·天保》:‘如松柏之茂。’郑玄笺:‘如松柏之枝叶

人生似幻化终当归空无——初论陶渊明“新自然说”与魏晋佛教之关系: 作者： 丁永忠 来源：万县师专学报(社会科学版) 年份：1991 文献类型：期刊; 描述：人生似幻化终当归空无——初论陶渊明“新自然说”与魏晋佛教之关系

达人大观物无不可——从陶渊明生活态度析其诗文魅力之源: 作者： 汪鹏生 来源：学语文 年份：1991 文献类型：期刊; 描述：达人大观物无不可——从陶渊明生活态度析其诗文魅力之源

从陶渊明诗歌的入声韵看其风格: 作者： 袁达 来源：南都学坛(社会科学版) 年份：1991 文献类型：期刊 关键词： 声画入声韵脚文心雕龙陶渊明诗歌平声杂诗声调癸卯鳞相行迹; 描述：刘勰说:“音以律文.”(《以文心雕龙·声律》)如果把诗歌转化成有声语言,这种情况就更加明显、如果一句诗全用低沉的仄声,那就会“沈则响发而断”;如果全用昂扬的平声,那就会“飞则声扬不还”.这就象人口吃不清,“亦文家之吃也”.只有高低相配,参差错落,使其“辘轳交还,逆鳞相比”,才能“声转于吻,玲珑如振玉; 全文：刘勰说:“音以律文.”(《以文心雕龙·声律》)如果把诗歌转化成有声语言,这种情况就更加明显、如果一句诗全用低沉的仄声,那就会“沈则响发而断”;如果全用昂扬的平声,那就会“飞则声扬不还”.这就象人口吃不清,“亦文家之吃也”.只有高低相配,参差错落,使其“辘轳交还,逆鳞相比”,才能“声转于吻,玲珑如振玉;辞靡于耳,累累如贯珠”.因此,“声画妍蚩,寄在吟咏,吟咏滋味,流于字句,气力穷于和韵.”(《文心雕龙·声律》)从音韵学的观点来看,声调韵脚在诗文中规律地出现,可以烘托意象,激动情感,特别是韵脚的选择,更加重要.

上页 1 2 3 ... 6 7 下页

Rss订阅